'Mina, Tonya' mood läheb sügavamale kui nostalgia

• Kategooria: Stiilis

NEON

Mina, Tonya on selline film, mida vaadata ilma ootusteta. See on aga suur tellimus, arvestades, kui kinnine on Tonya Harding avalikkuse teadvusesse ja kui palju inimesed teavad – või arvavad, et nad teavad – iluuisutajast, kes saavutas sportliku ülevuse vaid selleks, et olla spordiga tegelemine keelatud pärast kurikuulsat Nancy Kerrigani juhtumit.

See oli midagi kostüümikunstnikku Jennifer Johnson — kelle varasemad filmitiitrid hõlmavad 20. sajandi naised , Charlie Countryman , ja Kõva komm - oli sellest väga teadlik, enne kui ta projektiga liitus.

Mul oli vaja stsenaariumi vaadata, räägib Johnson Glamuur . Kui ma kuulen 'Tonya Harding', tekib kohe küsimus: kas me teeme midagi naljakat või iroonilist? Kas me hakkame teda naljatama või fetišeerima nagu paljud inimesed teevad?

Õnneks see nii ei läinud. Stsenaarium on selline lehekeeraja, ütleb ta. Ma ütlesin [režissöör] Craig Gillespie'le: 'Olgu, ma olen kohal.'

Seda otsust tugevdas veelgi, kui sai kuulda, et Margot Robbie võtab Hardingi rolli. Ma olin nii põnevil, et välja mõelda, kuidas teha ühest maailma uhkeimast naisest üks kuulsamaid ja fantastilisemaid sportlasi, selgitab ta.

Robbie Hardingiks muutmise väljakutsetele vastamiseks – säilitades samal ajal kogu filmi kostüümikujunduse autentsuse –, sukeldus Johnson Hardingi ajalukku, kirjeldades mitte ainult tema elutööd iluuisutajana, vaid uurides ka seda, kuidas tema stiil peaaegu kahe aastakümne jooksul arenes. Kuid teabe kogumise protsessiga kaasnes oma väljakutsed.

Getty/NEON

Mul on tunne, et tal pole armastavaid arhiive, mis näiteks Nancyl on, ütleb Johnson. Siin-seal on auke. Enne selliseid asju nagu Getty Images ja Internet, tuli dokumentatsioon lihtsalt ajalehtedest ja Tonya puhul tabloidide väljalõigetest.

Johnson ja tema meeskond otsisid YouTube'ist ka vanu videomaterjale, mis olid sageli valesti märgistatud või valesti tsiteeritud. Ta selgitab, et proovisime tõesti luua uisukostüüme suurürituste jaoks: rahvuslikud võistlused, olümpiamängud. Teadsime, et need on õigeks saamiseks olulised, [sest] nii paljud uisutajad või inimesed, kes neid sündmusi teadsid, näevad filmi.

Üks selline pöördeline sündmus oli 1991. aasta USA meistrivõistlused iluuisutamises , kus Hardingist sai esimene ameeriklanna, kes maandus kolmekordse teljega. Selle türkiissinise kostüümi jaoks, kus ta esimest korda kolmiku saab, kasutasime ühe venitusega Lycrat, mis on tõesti andestamatu kangas, ütleb Johnson. See on selline paks ja käed on nagu kimpus ning see on istudes veidi naljakas. See on tahtlik, sest selle kostüümi oleks ta ise teinud.

Getty/NEON

Oma uurimistöö põhjal otsustas Johnson, et Hardingi stiili saab kõige paremini kujutada peatükkides, mis ühtivad filmi laiaulatusliku kaarega, mis hõlmab tema esimest katset iluuisutamisse kolmeaastasena. Intsident , kui ta oli 23-aastane.

Filmi esimeses osas, kui ta on kolme- kuni üheksa- või kümneaastane, riietab teda ema LaVona, ütleb Johnson. Nad on väga viletsad, kuid tema ema tegi nende kostüümide valmistamise ja juustesse vibude tegemisel ilusa töö. Ja see on tõesti kõrvuti selle kohutava vägivallaga, mida Tonya oma ema käes kannatas.

Johnson pidi kujundusvalikuid tehes arvestama nende tumedate korduvate vaesuse ja väärkohtlemise teemadega Hardingi loos.

Kuna väärkohtlemine [tema abikaasa] Jeff Gilloolyga [keda kehastab Sebastian Stan]] süveneb, hakkavad tema ja Jeff sarnaselt mõtlema, ütleb ta. Temas on midagi, mis muutub omamoodi nähtamatuks. Ma tõesti tahtsin näidata seda kaare värvi ja mustri, mustri puudumise ja kuju kaudu. Aeg-ajalt jagasid tema ja Jeff asju, näiteks kandsid samu kilpkaelu, ja see oli samuti tahtlik.

NEON

youtube mp3 tasuta muusika allalaadimine

Kogu filmi jooksul on ilmne, kuidas mitmed tegelased karusnahka kannavad ja kuidas seda kasutatakse nii staatuse sümbolina kui ka süžeevahendina. Johnson kordab, et ta ei soovinud filmi jaoks uusi tükke luua – ükski loom ei surnud –, otsis ta ja ta meeskond mantleid kõikjalt, kus suutsid. Johnson ütleb, et minu abidisainer Petra töötas vanaaegse kasukaga. Tahtsime, et see näeks välja autentne, nii et hankisime kogu selle karusnaha eBayst [ja vintage karusnaha edasimüüjatelt].

Filmis valmistab noor Harding endale kasuka jänestest, keda ta koos isaga jahtis. See on MacGyveri laadne lahendus probleemile, et ta ei saa endale sellist uisukaaslaste moodi osta. Hardingi treenerit Diane Rawlinsoni näeb sageli luksusliku kasukaga liuväljal ringi tuiskamas. Ja vaatamata vaesuses elamisele, kannab isegi Hardingi ema karusnahka, mille kujunduse valik põhines intervjuu kaadritel tõsielus toimunud LaVona Goldeniga, kes Johnsoni arvates oli tõenäoliselt selleks puhuks riides.

NEON

Sel ajal tähistas karusnahk seda, et olete selle valmistanud, selgitab Johnson. Ja iluuisutamine on omamoodi privileeg, eriti kui Tonya oli mänguga nii vastuolus, sest see oli omamoodi kõrgseltskonna maailm. Uuringust leiate need pildid, millel on kujutatud näiteks 10 kohtunikku, kes seisavad põrandapikkustes kasukates jääl. Liuväljal on tõesti külm, nii et ma arvan, et see on segu praktilisusest, aga ka sellisest pompusest ja asjaoludest.

Lawlinsoni tiiva all olles hoolitses Hardingit tema kogenud treener, kes oleks ostnud talle rõivaid 1980. aastate ikoonilistelt, esmaklassilistelt ja korralikelt kaubamärkidelt, nagu Laura Ashley, Ralph Lauren ja Jessica McClintock. See oli siis, kui ta oli teismeline, tema uisutamine muutub väga tõsiseks ja tal hakkab võistlustel väga hästi minema, ütleb Johnson. Diane teeb ostlemise, et luua selline 'ühiskondlik välimus', mis on Tonya rokenrolli ja pungi vaimuga täielikus vastuolus.

NEON

räpased koputavad naljad täiskasvanutele

Liuväljast eemal ja aja möödudes kujutas Hardingi 1990. aastate esteetika tabamine ainulaadset takistust: alates lennuradadest kuni kohalike kaubanduskeskusteni on kümnendi mõju tänapäeval peaaegu kõikjal ilmne. Johnson tsiteerib Balenciaga hiljutine ettevõtmine dadcore'is tõestuseks, et isegi mõned kõige küsitavamad 90ndate trendid ei ole tagasituleku eest kaitstud.

90ndatel on viimastel aastatel tõesti olnud hetk, ütleb Johnson. Võite astuda sisse Urban Outfittersi, jäljendada üsna lihtsalt 90ndate riietust ja olla uusim moekas aastatuhande. Ma ei tahtnud ühtegi neist taktidest tabada – tahtsin, et kõik kostüümid oleksid tõeliselt siirad ja nagu need kuuluksid Tonya Hardingu nahale.

Oma tänavarõivaste puhul püüdis Johnson jäljendada seda, mida Harding oli päriselus kandnud, vältides samal ajal kõike, mis tundus nagu kostüüm: 'Kui oleks kunagi hetk, mil ma arvasin, et liiga palju halbu 90ndate kampsuneid või õlapatju on kadunud valesti, proovisin seda tagasi skaleerida. Kohandasin proportsioone siin-seal, nii et need tundusid veidi pehmemad kui see, mis tol ajal päriselt võis olla.

NEON

Johnsoni sõnul oli võti vältida kaldumist liiga kaasaegsesse või jõhkrasse ruumi. Teisisõnu, ärge oodake, et näete Kendall Jenneri seljas olevaid toppe, chokereid või midagi muud, mida võiks tõlgendada kui tänapäevast oodi 90ndatele. Ta ütleb, et 90ndate kaasaegne versioon on see, millest meid praegu tegelikult ümbritseb. Nii et see oli minu kinnisidee, et olla tõene ja loomulik ning mitte kunagi olla naljakas ega võõras. Proovisime neid asju, kuid need tundusid väärad – tundus, et tegime selle ajastu üle nalja ja ma ei tahtnud seda teha.

Kuna nii suur osa eelarvest oli ette nähtud Hardingi uisukostüümide jaoks – nad pidid iga trikitegija jaoks tegema kolm korda –, hankisid Johnson ja tema meeskond suure osa uisutamisega mitteseotud välimustest Los Angelese rendimajadest ja Atlanta kasutatud asjade poodidest. , kus filmi võtted tehti.

Johnson selgitab, et Gruusias on 90ndatel tohutult kokkuhoidev rikkus, mis on päris hämmastav. Suur osa ostlemisest toimus pidevalt – isegi võtete ajal, sest tal oli umbes 107 kostüümivahetust.

Ja kuna uisukostüümid olid nii metsikud ja julged, ütleb Johnson, et Hardingi rajavälise rõivastuse toonimine oli ülioluline. Lõppude lõpuks võivad litrid ja vibud jääl hästi toimida, kuid need ei pruugi tähendada igapäevast kandmist, eriti Hardingi igapäevaelus, mis oli sageli täis draamat ja segadust. Uisukostüümid võivad häirida, kuid heas mõttes, märgib ta. Kui tema tänavariietel oleks sama julge, värv või jooned, võib see olla problemaatiline ja segada uisukostüüme. Nii et ma püüdsin anda tema tänavarõivastele veidi lihtsust.

NEON

Konkreetsed värvipaletid olid üldise disaini kujundamisel võtmetähtsusega. 70ndad on intensiivsed põhivärvid nagu punane ja helesinine, 80ndad on pehmed pastelltoonid ja 90ndad on juveelitoonid. Ja see on 90ndatel palju süngem, sest see oli oluline, et kajastada väärkohtlemist, mida ta läbi elas – tutvustame musta, maroonilist, valget ja teksariidest.

Tema loodud enam kui sajast riietusest tõstab Johnson esile Hardingi nahktagi ühe oma lemmikuna, kuna see kulmineerus sellega, et Harding on tema arvates oma mängu tipus.

Ta ütleb, et tal oli see suur kärbekraega nahktagi. Mulle tundub, et see kehastab tõesti Tonya edu: kilpkaelus ja teksad koos jakiga. Ta näeb välja nii sihikindel ja enesekindel. See on Tonya, keda ma armastan.

Seotud lood:

Margot Robbie Tonya Harding paneb sind ümber mõtlema kõike, mida arvasid teadvat

Margot Robbie sulges reporterid, kes küsivad tema abielu kohta, mitte 'mina, Tonya'

Ainsad uued filmid, mida peate sel talvel nägema